우마왕의 또다른 세상 ON TISTORY

우마왕이 보기엔 저 말은 굳이 틀렸다고 할 수는 없지만 그렇다고 맞다고 보기도 힘들다고 생각한다. 우선 저 말이 적용되는 유저층을 상황에 따라 분류해보자. 똑딱이로도 DSLR과 유사한 수준의 결과물을 내는 고수들이 있겠고, DSLR을 줘도 똑딱이처럼 찍어내는 하수들도 있을 것이다. 이들에겐 자신이 휘두르는 디카가 DSLR이건 똑딱이건 큰 상관이 없다. 하지만 고수도 하수도 아닌 중간층이라면 어떨까? 기계적인 매뉴얼 인지를 벗어나는 순간 DSLR과 똑딱이는 딱 가격만치 차이가 나는 결과물을 내는 것이 일반적이지 않을까? 거기에 "포토샵만 잘해도 사진빨을 살릴 수 있으므로 굳이 특별한 일 아니면 무거운 DSLR이 굳이 필요없다."라고 말한 고수들조차 특별한 일이 있을 땐 DSLR을 사용한다는 점을 다시 상기해보자.

이쯤되면 "DSLR이나 똑딱이나 마찬가지다. 둘 다 디카 아니냐."라는 말에는 상당한 어폐가 있다고 할 수 있겠다. 하지만 앞서 말한 절대 고수와 절대 하수의 영역에 속하는 사람들의 입장도 있기에 이 말이 전적으로 틀렸다고 하기도 좀 그렇다. 그러나 어떤 영역의 가치를 상대 평가할 때는 절대 고수나 절대 하수의 영역은 짤라내는게 일반적임을 감안할 때 "DSLR이나 똑딱이나 마찬가지다. 둘 다 디카 아니냐?"라는 말은 DSLR이나 똑딱이의 가치를 평가하는 이야기라기 보다는 그 말을 한 사람이 고수 혹은 절대 하수란 이야기 그 이상도 이하도 아니란 이야기로 인지하는 게 더 진실에 가까울 것이다.

다시 말해 DSLR과 디카의 성능에 대한 이야기는 디카에 대해 아는 일반인들의 관점에서 찾아야 할 일이다. 그리고 둘다 똑같다는 이야기에서 굳이 배울만한 의미를 찾자면 뭐랄까, 사실 누구나 고수가 될 수는 있지만 아무나 다 되는 건 아니다...정도랄까? 개인적으로 볼 때 DSLR과 똑딱이는 공존이 가능한 수준이라고 본다. 즉 결과물의 퀄리티를 중시하는 사람이라면 DSLR을 손대다 궁극적으로 하이엔드 DSLR로 갈 것이고, 일반적인 대상을 찍는 일반인이라면 휴대성을 우선하는 똑딱이를 대상으로 한다는 점에서 말이다.

이제 이야기를 모형으로 바꿔보자. 스케일 모형과 건프라, 그리고 완성품의 관계도 결국 DSLR과 똑딱이, 그리고 폰카의 관계와 유사하다고 생각된다. 스케일 모형은 소위 별매부품까지 한 박스에 들어간 소위 스마트 키트, 혹은 프리미엄 에디션이 나오는 상황이 되었고, 동시에 일반적으로 잘 만들어지는 키트가 있는 것이 마치 DSLR 업체가 플래그쉽 모델과 보급형 모델로 시장을 공략하는 그것과 유사하지 않은가? 건프라는 아마도 똑딱이로 불리는 렌즈고정형 디카 정도가 될 거 같다. 하이엔드라고 할 수 있는 PG/MG 모델과 보급형이라 할 수 있는 HG, 그리고 간이형이랄만한 넌그레이드까지 말이다. 그럼 폰카에 해당하는 것은 없을까? 소위 완성품이다. HCM모델이라던지 뭐 그런 것들 말이다. 피규어의 경우를 예로 들자면 소위 메탈제 혹은 레진캐스트제 히스토리컬 스케일 피규어 정도라면 DSLR이라 할 수 있겠고, 소위 일반적인 레진캐릭터 피규어 정도라면 하이엔드 똑딱이나 DSLR 정도, 그리고 폰카에 해당하는 완성품도 존재하고 있으니 말이다. 그리고 각 영역의 유저들이 툭탁거리고 살아가고 있다는 것까지 디카 세상과 다를 게 없어 보인다.

모형도 디카의 경우와 크게 다르진 않다. 자기가 좋아하는 것을 만들면 그만이고, 시간도 실력도 안되는 사람이라면 그냥 공장제 완성품을 모으면 그만이다. 그렇긴 한데 가령 "DSLR이나 똑딱이나 마찬가지다. 둘 다 디카 아니냐?"처럼 "스케일 모형이나 건프라나 둘 다 모형이니 똑같은 거다."라는 논리를 주장한다면 조금 이야기가 달라진다. 물론 스케일 모형을 취미로 한다는 사람이 건프라 완성품만치도 못한 결과물을 내면서 자기는 스케일 모델러라고 뻐기고 있거나 스케일 모형의 완성품 콜렉터가 건프라가 유치하다는 말을 하는 것도 좀 어폐가 있지 않은가 싶지만 이것은 건프라 빌더에게도 동일하게 적용할 문제다. 도색은 커녕 수축 하나 제대로 수정하지도 못하는 건프라 빌더가 스케일 모형쪽이나 건프라나 모두 다 똑같은 거다....라고 말하는 것 또한 답지않은 스케일 모형 오타쿠에 못지않게 우스운 일 아닐까 싶다. 그리고 불행히도 도색도 제대로 안하고 먹선을 로트링으로 간신히 그려넣은 결과물을 완성품이라고 내놓을 확률은 건프라 빌더쪽이 훨씬 높다.

양자의 퀄리티 차이는 뭐랄까 이런 것이다. 아주 간단하게 건프라에는 반다이 하나가 붙어 있지만 스케일 모형 메이커는 그만한 사이즈를 가진 업체가 더 많다. 덤으로 반다이는 결과물의 수준이 어찌 되었던 진검 승부에 나설 일이 없지만 스케일 모형은 웬만한 결과물을 내놓지 않으면 고객에게 외면받는 것은 물론이려니와 경쟁자에게서 바로 진검이 들이 밀어진다. 다시 말해 스케일 모형계에서 살아남기란 건프라보다 몇 배나 힘들다. 그 점을 보더라도 살아남은 제품 하나의 가치는 상대적으로 더 높을 수 밖에 없지 않을까?

양자의 차이를 굳이 더 들어보자면 PG는 1/60이고, MG는 1/100이다. 비록 알록달록하고 강렬한 색감으로 우선 눈에 들어오는 것은 건프라지만 결국 그것이 할 수 있는 테크닉의 한계는 1/60이나 1/100 스케일모형에 적용할 수 있는 테크닉으로 제한될 수 밖에 없다. 반면 스케일 모형이라면 AFV를 주로 한다면 1/35겠고, Aero로를 하는 사람이라면 1/32, 1/48, 1/72를 만든다. 결국 동일한 기술적 퀄리티를 전제한다면 에어로 1/72를 제외한다면 AFV나 Aero의 완성품을 만드는데 요구하는 테크닉과 노동강도는 1/60 혹은 1/100 건프라보다 많을 수 밖에 없다.

때문에 앞서 언급한 DSLR과 똑딱이의 경우와 마찬가지로 일반적인 수준에서 보다 높은 퀄리티의 완성품을 기대할 수 있는 것은 스케일 모형쪽일 수 밖에 없다. 더욱이 스케일 모형은 건프라에 비해 20년 가까이 먼저 만들어졌고, 원용할 수 있는 메탈제 히스토리컬 피규어로 가자면 더 오랜 전통을 갖고 있다. 째문에 스케일 모형쪽이 건프라보다 좀 더 깊이가 있다는 말은 결국 일반론적인, 평균 수준에선 당연한 명제다. 물론 스케일과 건프라를 넘나들며 훌륭한 완성품을 만들어대는 고수들도 있기는 하지만 그건 그들이 고수이기 때문이다.

결국 건프라 빌더가 인정받고 싶다면 일반인이 보기엔 다 똑같다는 불쌍해보이는, 혹은 알량해보이는 논리에 숨어 스케일 모형을 깎아내릴 게 아니라 스케일 모형을 만드는 사람도 인정가능한 수준의 결과물을 내놓는 것이 더 빠르지 않을까 싶다. 일반인이 보기에 공학계산기와 배추장사 계산기는 똑같은 계산기로 보일지 모르지만 미분 혹은 적분을 계산해야 하는 상황에서 배추장사 계산기를 쓰는 사람은 없다. 특별한 사진을 찍어야 할 때는 폰카가 아니라 DSLR을 쓰듯이 말이다.

p.s... 다시 말하지만 우마왕은 건프라와 스케일 모형 양자에 동일한 관심을 갖고 있다.

저들은 말한다. "그것은 쿠테타가 아니라 혁명이었다." 하지만 우마왕은 이렇게 대답해주겠다. "혁명의 이름을 더럽히지 말라. 혁명이란 정권의 압제를 견디다 못한 민중이 생존을 위해 일으키는 것이지 군이 정권을 잡기 위해 일으키는 게 아니다."라고 말이다.

혹자는 이렇게도 말한다. "쿠테타는 일부의 정치 군인이 자신들이 정권을 잡기 위해 일으킨 일이다. 그러니 국군에 그러한 멍에를 씌워서는 안된다."라고 말이다. 하지만 한때 악의 총 본산으로 여겨졌던 붉은 군대조차 1991년 8월, 발포를 해서라도 적대 세력을 분쇄하라는 기존 정권의 명령을 거부했다. 이는 1917년 소비에트 연방이 탄생했을 때와 마찬가지로 자국의 민중을 향해 총을 쏠 수는 없다는 군의 명예를 위한 판단이리라. 그러나 이 나라의 군대는 앞장서서 쿠테타를 조장했다. 우리 국민에게 있어 우리 군이란 한 마디로 붉은 군대나 저 전쟁에 시달리던 1917년의 러시아군만도 못한 존재란 이야기다. 그리고 쿠테타 세력은 우리 군에게 러시아군이나 붉은 군대만도 못한 군대라는 멍에를 씌운 장본인임을 잊어선 안된다.

결론적으로 쿠테타는 이렇게 취급해야 마땅하다고 생각한다. 물론 장태완 장군이 실제로 이런 말을 했는지는 모르겠지만 아주 멋진 드라마속 대사가 있다.

그 결과 사실을 취합하고 그에 기반한 인과관계를 바탕으로 어떤 의견을 내세우는 것이 아니라 자신의 선입견에 따라 자료를 선택하고 자신의 선입견을 보충하여 의견을 주장할 뿐이다.(조중동문의 데스크 이하 기자들이 그 좋은 예가 될 것이다.) 하다못해 주장의 방패들이라도 들이밀 수 있으면 좀 낫겠지만 그 선택조차 난감한 것이 절대적 지식량조차도 부족하다는 데에 근본적인 원인이 있다.(그것도 그럴것이 쪽집게 타령이나 하고 있는 걸)

자신의 얄팍한 견해를 방어하고 무지를 덮기 위해 큰 소리부터 치며 학문을 종교로 착각하고 자신의 견해는 진리라는 믿음을 세뇌하며 모든 것은 음모론으로 이뤄진다고 생각할 뿐 그것이 실행되기 위해서 요구되는 노력은 말하지도 보지도 않는다. 개한민국 사회의 이러한 사상교육은 무뇌한 공교육의 한계와 합쳐져 목소리만 크면 장땡으로 아는 무뇌한 것들을 대량으로 생산한다. 그러니 역사는 사관에 따라 바뀐다...라는 어이없는 소리를 내뱉는 지망엔이나 그에 못지 않은 좆갑훼같은게 보수 아이콘이라고 설치는 꼬락서니를 봐야 하는 것이다.

p.s... 그래서 개한민국이 상국을 부러워할 일은 다른 무엇보다도 왜 카네기같이 미래를 보고 누구나 접근할 수 있는 도서관을 만드는 사람이 없었는가 하는 점이다. 하기야 노가다국가 개한민국에서 제2의 카네기가 나와봐야 도서관 건물만 짓고 책은 뒷전일테지만 말이다.

p.s... 뭐 하긴 자칭 보수중에 제대로 된 판단력이 안 보이는 찌질이가 더 많은 것도 문제긴 하더라만. 아니 애초에 개한민국에 제대로 된 보수가 없었지.(쓴 웃음)

우리 사회에 www이나 인터넷이라는 그다지 익숙하지만은 않은 단어가 화두로 등장한 시기는 아마도 1995년 정도일까요? 대충 10년이 조금 넘은 것 같습니다. 그 전에는 PC 통신이라는 VT 기반의 가상사회가 있었을 뿐이었고 그 때의 상황을 표면적으로나마 보여주던 것이 1997년에 개봉된, 지금은 유치해보이는 전도연의 스크린 데뷔작 "접속"이었지요.

하지만 엄청난 잠재력을 가진 인터넷과 www의 등장은 모든 것을 바꿔놓았습니다. 브라우저만 있으면 어디서나 접속이 가능한 인터넷 사이트의 출현은 정보에 목말랐던 그 시기엔 해외의 고급정보를 직접 접할 수 있다는 의미였고, 엄청난 메리트가 되었습니다. 사실 그 전에는 해외 원서가 필요할 때라도 아니 그런게 나와 있는지도 몰랐던 게 현실이고, 설사 그것의 정보를 알아내어 교보에 주문해도 3개월이나 걸려야 책을 손에 쥘 수 있던 시기였습니다. 그러나 아마존을 필두로 몇몇 인터넷 서점이 등장하면서 한달 만에 바라는 책을 주문할 수 있다는 엄청난 메리트가 주어졌고, 이런 식으로 인터넷의 잠재력은 서서히, 아니 빠르게 현실화되었습니다.

거기에 IT Korea의 (허구적)신화를 쌓아올린 또 한 번의 변화가 있었습니다. CATV용 케이블 라인 혹은 ADSL로 대변되는 초고속통신망의 출현입니다. PC통신사 서버의 중계없이 국내외를 막론하고 어떤 사이트도 접속할 수 있는 환경은 PC통신사의 도태와 몰락을 가져오면서 가상사회의 중심은 VT에서 www로 빠르게 바뀌어갔고, 정부의 전폭적 지원하에 국내 이너넷 회사는 폭발적인 외형성장을 가졌고 유저는 폭발적으로 유입되었습니다. 혹자는 이 때를 IT 버블기라고도 하더군요.

우월적 개인에 의한 정보제공이건 다수의 사람이 모이게 만든 포럼이건 인터넷의 중심에 있는 것은 사이트입니다. 그리고 사이트를 만든다는 것은 책을 만든다는 것과 비슷합니다. 정확히 말하자면 책을 만들기 위해서는 종이를 묶는 영역과, 그 내용을 써가는 영역입니다. 다시 말해 전자는 인쇄소 및 출판사의 영역, 후자는 작가의 영역이지요. 하지만 한국은 빡뇌제의 영향을 받아 종이를 묶는 영역만 발전했을 뿐입니다. 다시 말해 책의 내용, 작가의 역할은 부족하거나 심지어 필요성을 느끼지 못하게 만든게 현실입니다. 문화환경을 극장"건물", 도서관"건물"을 얼마나 지었는가로 판정하는 병진스러운 현재를 고려해볼 필요가 있을 겁니다. 때문에 한국의 인터넷 문화 또한 포럼에만 천착하는 기형적인 발전으로 변질되었습니다.

이 와중에 또 한가지 간과된 부분이 있습니다. 바로 유저의 무차별적인 유입이지요. 유저가 대량 유입된다는 것은 통신사에겐 분명히 좋은 현상입니다. 하지만 인터넷 문화라는 관점에서 보면 그다지 좋은 현상만은 아닙니다. PC통신 시대, 90년대 초반까지는 실명을 걸고 활동하며 성인이 아니라면 개인 아이디를 만들기 힘들었습니다. 덤으로 최소한의 서버명령어를 익히기 전에는 제대로 활동하기가 힘들고 그나마도 텍스트 위주였습니다. 때문에 PC통신을 한다는 이야기는 성인이고 최소한의 통신 예절을 익히고 있다는 이야기입니다. 때문에 사용자들 사이에는 정직과 상호존중의 분위기가 쉽게 형성되고 유지되었던 것 같습니다.

소위 VT 마인드라 할 만한 이런 분위기는 성인으로서 실명으로 활동한다는 상황에서 비교적 잘 유지되고 있었습니다. 때문에 이 시기까진 Anonymous에 큰 거부감이 없었습니다. 적어도 그들 또한 최소한의 예의는 지켰기 때문입니다. 글을 퍼갈 때는 적어도 글을 만든 사람에게 양해를 구하는 메일을 보내고 작성자가 거부한다면 올리지 않는 수준의 합의가 이뤄져 있었으니까요. 때문에 Anonymous라 해도 별다른 거부감이 없었습니다.

하지만 별다른 진입장벽없이 말 그대로 한글만 알면 인터넷을 쓸 수 있는 시대가 되면서 상황은 바뀌기 시작했습니다. Anonymous는 어느 사이 익명의 가면을 쓴 채 상호비방이나 하는 부정적 의미가 되었고 열심히 작성된 귀중한 텍스트 조차 클릭만으로 긁어버릴 수 있는 기술적 발전이 합쳐지면서 어느 순간엔가 펌 문화로 변질되었습니다. 퍼가요 한줄만 달랑 달면 작성자의 의도와 상관없이 무조건 퍼져나가는 그런 비존중의 사회로 바뀌기 시작한 거죠.

아니 애초에 얄팍했던 개한민국의 문화에서 개인에 대한 존중이란 찾아볼래야 찾아볼 수 없었던 것인지도 모르겠습니다. 그리고 그러한 음성적인 현상이 오피셜화된 단초는 MBC의 일밤 PD가 일본에서 카피해온 "이경규의 몰래카메라"였을 겁니다. 속이기와 무조건 들이대기로, 그리고 그것을 돈으로, 혹은 기타등등으로 무마하여 방송한다는 이지메 마인드와 관음증 마인드가 섞인 그런 느낌이 일반화되어 확대재생산되었을 때. 글을 만든 사람의 권리는 법정에서나 찾을 수 있는 것으로 변질되었으니까요. 결국 사이트는 앞다투어 자신들의 권리를 보호하기 위한 장치를 만들기 시작했습니다.

이러한 배경에서 개발자조차 자신(자기 회사)의 권리는 주장하면서"도" 타인이 만든 컨텐츠에 대한 권리를 캐무시하는 현상이 빚어졌습니다. 자신들이 할 수 있는 것은 종이묶기뿐이니 그 내용을 채울 역량은 다른 데에서 찾아야 하지요. 하지만 시간도, 역량도 모두모두 부족하니 엄한 작성자의 컨텐츠를 물어다가 자신들의 컨텐츠인 양 거짓말을 하는 겁니다. 대충 이런 프로세스일 겁니다. 일단 남이 작성한 글을 다짜고짜 메인에 올린다. 그리고는 나중에 문제될 거 같으니 메일은 보낸다. 단 그 내용은 협조를 구하는 게 아니라 사후 통보에 가깝겠지요. 그리고 그것이 좋건 말건 상관은 없는 겁니다. 그래놓고 나중에 컨텐츠를 만든 작성자가 내려달라고 요청하면 죄송하단 소리 일절없이 내립니다. 심지어는 모든 블로거나 컨텐츠를 만드는 놈들은 유명해지고 싶어서 만든거 아니냐...등등 인격적인 모욕을 줘가면서 자신의 행위를 정당화하다가 결국 자신도 감정이 상했다는 식으로 마무리짓기도 하지요.

물론 이러한 개비지스러운 행위는 한국에서 인터넷 문화가 정착하는 초기의 Teeth pain이라 할 수도 있습니다. 하지만 이제 10년이 지났습니다. Teeth pain을 말하기엔 너무나 긴 시간입니다. 그럼에도 불구하고 개한민국은 그다지 바뀌지 않았습니다. 결론적으로 개한민국의 어른들은, 국민들은 "니 권리를 주장하고 싶으면 타인의 권리도 지켜야한다"는 원칙조차 모르는 얄팍한 싸구려라는 이야깁니다. 생각해보면 저 개발자는 10년전엔 미성년이었을지도 모릅니다. 결국 이러한 마인드는 미성년자라고 해서 다를 건 없다는 이야기일 따름입니다. 그래서 개한민국은 미래조차 암울하단 이야기입니다.